大家好，今天来为大家分享唐朝回军的一些知识点，和从军行前两军诗意的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，下面我们就一块儿来看看吧！

本文目录

1. 从军行前两军诗意
2. 从军行王翰
3. 中唐诗歌发展概况如何

[One]、从军行前两军诗意

意思是：青海上空的阴云遮暗了雪山，站在孤城遥望着远方的玉门关。塞外身经百战磨穿了盔和甲，不打败西部的敌人誓不回还。诗的前两句描绘边地风光，借以渲染战争气氛。后两句集中概括了戍边将士长期参与的酷烈战争生活以及决心破敌的豪情。反映了戍边将士杀敌立功、保卫国家的豪情壮志。

[Two]、从军行王翰

〖One〗、《从军行》是唐代诗人王昌龄写的，共七首，不是王翰写的。

〖Two〗、《从军行七首》是唐代诗人王昌龄的组诗作品。

〖Three〗、第一首诗刻画了边疆戍卒怀乡思亲的情景。

〖Four〗、第二首诗描写征戍者在军中听乐观舞所引起的边愁。

〖Five〗、第三首诗描写古战场的荒凉景象，写将军上表请求归葬战死将士骸骨，表现将帅对士卒的爱护之情。

〖Six〗、第四首诗表现战士们为保卫祖国矢志不渝的崇高精神。

〖Seven〗、第五首诗描写奔赴前线的戍边将士听到前方部队首战告捷的消息时的欣喜心情，反映了唐军强大的战斗力。

〖Eight〗、第六首诗描写将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情？

〖Nine〗、第七首诗主要描写山峦叠嶂、烽火遍布的边塞景观。

〖Ten〗、全诗意境苍凉，慷慨激昂，充分显示出盛唐气象。

1〖One〗、烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。

1〖Two〗、更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

1〖Three〗、琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

1〖Four〗、撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

1〖Five〗、关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。

1〖Six〗、表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。

1〖Seven〗、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

1〖Eight〗、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

1〖Nine〗、大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

20、前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

2〖One〗、胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。

2〖Two〗、明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。

2〖Three〗、玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。

2〖Four〗、人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

2〖Five〗、王昌龄（698—757），字少伯，汉族，河东晋阳（今山西太原）人，又一说京兆长安人（今西安）人。盛唐著名边塞诗人。

2〖Six〗、王昌龄早年贫苦，主要依靠农耕维持生活，30岁左右进士及第。初任秘书省校书郎，而后又担任博学宏辞、汜水尉，因事被贬岭南。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，被刺史闾丘晓所杀。

2〖Seven〗、王昌龄与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉，又被后人誉为“七绝圣手”。王昌龄诗绪密而思清，与高适、王之涣齐名，时谓王江宁。有文集六卷，今编诗四卷。代表作有《从军行七首》《出塞》《闺怨》等。

2〖Eight〗、唐肃宗至德二载丁酉（757年）756年冬到757年十月之间，王昌龄路经亳州，为亳州刺史闾丘晓所杀害。

[Three]、中唐诗歌发展概况如何

〖One〗、中唐是盛唐诗歌后又一诗歌高峰，主恶是开拓了诗歌个性化创作道路，推进了唐诗风的转变但总的成就就没有超过盛唐。『2』中唐诗风的转变始于杜甫。杜甫尝安史之乱的苦难，把写实倾向推向艺术高峰。『3』中唐诗人难于承受唐帝国由盛而衰的变化，诗风因社会衰败而彷徨消沉。前期有影响的主灵大历十才子；以后在渴望社会中兴岀现创作高潮，艺术成就表现为异彩纷呈、个性鲜明；影响较大的是尚险怪的韩孟诗派，尚浅俗的元白诗派。中唐诗人在盛唐那样的艺术高峰面前，表现出拓展新的诗歌艺术领域的巨大努力，从而使中唐成为继盛唐之后诗歌的又一繁荣时期，不仅诗人和诗作的数量大大超过盛唐，而且流派繁多。

〖Two〗、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。而杜甫就是衔接这个转变的伟大诗人，杜甫的诗歌是“安史之乱”前后的一部诗史。他忧国伤时，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，因而他的诗感情深沉，蕴涵深广，形成“沉郁顿挫”的风格。又由于他善于涵古茹今，转益多师，所以能“尽得古今之体势，而兼人人之所专”。成为一位既集前人大成，又开后人无数法门的诗人。

〖Three〗、自大历至贞元中，唐诗处于两个高潮之间的低谷，呈现出一种过渡状况。这一时期的代表人物是韦应物、刘长卿、李益及“大历十才子”，他们大多经历了安史之乱，所以他们的诗对社会的疮痍、民生的凋敝有所反映，但多客观冷静的描：写、低沉感伤的哀叹，缺乏盛唐诗歌那种强烈浓厚的感情和震撼人心的艺术感染力。另外还有元结、顾况等，用风格古朴的乐府古体揭露时弊，反映百姓疾苦，成为介于杜甫与元稹、白居易之间的一个现实主义流派。

〖Four〗、从贞元后期至长庆年间，是唐代诗歌发展的又一高潮。与盛唐相比，此时的诗歌有所变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。一派由白居易、元稹、张籍、王建等人倡导、参与新乐府运动，他们有一套较系统明确的理论，主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实，对杜甫的现实主义有所继承和发展。另一派以韩愈、孟郊为代表，他们的风格不尽相同，但都继承了杜甫“语不惊人死不休”的精神，以怪奇怒张为美，追求惊世骇俗的审美情趣，形成奇崛险峭的风格。在元白和韩孟两派诗人之外，柳宗元和刘禹锡标新立异，也是中唐时期优秀的诗人。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。

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